最近 Sony 香港宣佈中文名稱由「新力」轉為「索尼」，稱呼上正式跟大陸接軌。不過無論在聽、講、閱讀方面，不少香港影友還不太習慣，還是「直出」其英文名稱 Sony 看起來較為順眼。言歸正傳，大家都知道德國鏡頭名廠 Carl Zeiss 一早已是 Sony 的盟友，Sony 接手 KM 單反業務，順理成章推出 Carl Zeiss 頂級鏡頭，定位更在傳統 G 系高級鏡頭之上。08 年推出的這支 α 蔡司鏡頭 Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM，更是首支配備 SSM 的 Sony Carl Zeiss 鏡頭，可謂集合優異的光學傳統與高科技於一身。究竟這支α 蔡司鏡頭 Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM 真正實力如何？且看我們為大家準備的詳細測試﹗
為全片幅舖路
α 蔡司 24-70mm f/2.8 發表的時間為 2008 年初，當時 Canon 已經擁有非常成熟的全片幅 DSLR 生產技術，而 Nikon 首部全片幅 DSLR D3 亦剛剛推出市面。當時接手 KM 單反業務剛兩年的 Sony，才剛剛推出 DSLR-A100 的後繼機、第二台 APS-C 片幅的 DSLR-A200，進度稱不上快。不過繼承 Minolta 單反技術的 Sony，本身亦是其中一個最主要的感光元件生產商，加上 Carl Zeiss 鏡頭的全面配合，無論在機械、電子、光學方面都有一定優勢，實力當然不容忽視。Sony 發表 α 蔡司鏡頭 Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM，便是為 08 年尾推出、首部像素達 24.6 百萬的全片幅單反 DSLR-A900 埋下伏筆。
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| 只有 DSLR-A900 才能測試出 α 蔡司 24-70mm f/2.8 的真正實力。 | KM 年代的 AF 28-75mm F2.8 D |
環看現時 Canon、Nikon、Sony 的 DSLR 策略，都是 APS-C 片幅與 Full Frame 全片幅並行，兩個片幅系統都有不同級數的專用鏡頭。Canon 及 Nikon 都有為 APS-C 片幅推出大光圈標準鏡頭，反觀 Sony 在這方面就沒有固執跟從，旗下的 APS-C 專用旗艦級標準鏡 α 蔡司鏡頭 Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5
ZA，就以較輕巧的重量以及高畫質作招徠。在全片幅大光圈標準鏡方面，Canon 的 EF 24-70mm f2.8L USM 以及 Nikon 的 AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED 都是推出不久的新品，設計上已完全對應 DSLR 系統作出優化，要用 Konica Minolta 年代的 AF 28-75mm F2.8 D 硬撼，看來並不可行。要在全片幅市場上與
Canon、Nikon 硬碰，α 蔡司 24-70mm f/2.8 可說是必行的一著。
α 蔡司 24-70mm f/2.8 是一枚全片幅的鏡頭，不過在推出初期，Sony 只有 DSLR-A350、DSLR-A700 等 APS-C 片幅單反，不能反映此鏡的真正實力。只有使用全片幅的 DSLR-A900，才可以看到此鏡的畫面邊緣畫質，同時亦只有 DSLR-A900 的 24.6 百萬像素才可看真此鏡的超高解像力。
首支 SSM Carl Zeiss 鏡頭
在外觀方面，α 蔡司 24-70mm f/2.8 採用 Carl Zeiss 鏡頭的一貫設計風格，鏡頭採用直身平滑的全黑塗料處理，加上鏡側的藍色 Zeiss 標誌，很容易就感受到這頂級鏡頭的專業味道。鏡頭的長度比 Canon、Nikon 同級鏡頭略短，比起最長的 AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED 更短了超過 2cm。雖然如此，此鏡卻是三支同級鏡頭中最重的，事關此鏡用上 13 組共 17 片鏡片，鏡片數量亦是三支同級中最多，當中包括兩片非球面以及兩片低色散鏡片，令此鏡重量達到 955 g，可說是份量十足，一貫 Carl Zeiss 鏡頭特色。
在 Zeiss 標誌旁，大家可以發現 AF/MF 切換掣，令大家可以在鏡頭上直接選用 MF 對焦。環形的切換掣中間還有一個 AF 暫停掣，這功能常見於專業長鏡，在標準鏡中可謂十分少見。不過由於 AF/MF 切換掣的著力點設計十分細小，而且撥動的力度也不輕，使用時用指甲來撥動會方便些，建議還是用回普通的上、下推拉式設計會較好。由於鏡頭採用了 SSM 超聲波馬達驅動對焦，配合 DSLR-A900 的中央雙十字對焦感應器，對焦過程非常快而順暢。
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| AF/MF 切換掣 | 最近對焦距離為 0.34 米 |
Canon、Nikon 同級鏡頭，在變焦時鏡頭的長度會跟著轉變，而且鏡頭的長短亦不是跟焦距成正比，Canon EF 24-70mm f2.8L USM 甚至是正反比，鏡頭在最廣角時，鏡頭會伸到最長，以配合安裝在鏡筒上的特長花瓣形遮光罩使用。Sony 這支 α 蔡司 24-70mm f/2.8 的設計就傳統得多，鏡頭最短時是最廣角，Zoom 到最遠時就變成最長。鏡頭附送的花瓣形遮光罩就直接安裝在鏡頭的最前方，並不像 Canon、Nikon 同級鏡般安裝在鏡筒之上。另一方面，全時間手動對焦、內對焦設計等，在這個級別的原廠鏡頭中可謂已是必然的了。鏡頭採用大光圈變焦鏡常用的 77mm 濾鏡口徑，如果大家買了一片 CPL 供此鏡頭使用，也可以用到同廠的 α 蔡司鏡頭 Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM 及 70-200mm F2.8 G 之上。DSLR-A900 機身有防水設計，不過 α 蔡司 24-70mm f/2.8 就沒有採用相應設計，在下雨天時就得小心使用。
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| 鏡頭在 70mm 焦距時會伸到最長 | 花瓣形遮光罩安裝在鏡頭前端 |
Carl Zeiss T* 鍍膜
針對 DSLR 感光元件較為反光的特性，各廠最新開發的鏡頭都在鍍膜方面下了不少功夫，以減少在逆光下出現鬼影的問題，在頂級鏡頭中就更加如是。例如 Nikon 鏡頭便加上 Nano Crystal 鍍膜、Canon 鏡頭就有 SWC 鍍膜，連副廠 Sigma 亦於早年一口氣為大部分全片幅對應鏡頭加上 DG 鍍膜。說到鬥 Coating，Sony 在這時可能不禁暗暗偷笑，事關 Carl Zeiss 鏡頭早已掌握頂級的 T* 鍍膜技術，這個 T* 鍍膜可說是 Carl Zeiss 鏡頭及濾鏡的一張皇牌。在晚上全開光圈在時代廣場拍攝，畫面中的超強射燈也沒有令相片出現明顯的鬼影。當然，假如光線從太側角度射進來，仍然會令鏡頭出現光斑，不過這是沒有加上遮光罩的問題，與鏡頭的鍍膜無關。
全開光圈拍攝
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| T* 鍍膜呈現出紫、綠色反光 | 由於使用 SSM 對焦，因此接環上就沒有了機身馬達對焦的轉杆接口。 |
前文提到此鏡用上 13 組共 17 片鏡片，當中有兩片非球面及兩片低色散鏡片，將色散、像差等問題盡量減少。在高質素鏡片幫助下，色散問題雖非完全消失，不過「紫邊」情況已屬於相當輕微。鏡頭所帶來的銳利感更是值得一讚，收細至 f/4 光圈時已可令解像度明顯提升，當收至 f/8 光圈時，畫面邊緣的清晰度已可提升至最高，可以將 DSLR-A900
的全片幅超高解像度用盡。鏡頭採用了九片的圓形光圈葉片，令散焦部分的光點形狀更圓，即使是在邊緣部分的散景圓點亦沒有出現變形，效果十分理想。
焦外成像測試
暗角測試
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| f/2.8 | f/4 |
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| f/5.6 | f/8 |
變形測試
24mm
70mm
解像度測試（50mm）
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| f/2.8（中央） ori | f/2.8（邊緣） |
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| f/4（中央） ori | f/4（邊緣） |
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| f/5.6（中央） ori | f/5.6（邊緣） |
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| f/8（中央） ori | f/8（邊緣） |
樣本相片（DSLR-A900）
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| ISO 100、f/8、1/100s (ori) | ISO 100、f/8、1/100s (ori) |
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| ISO 100、f/5.6、1/25s (ori) | ISO 200、f/4、1/40s (ori) |
總結
經過這個測試後，相信大家對於 α 蔡司 24-70mm f/2.8 的實力已有一定了解。用得 DSLR-A900 的用家，不使用這支影像質素優異的 α 蔡司 24-70mm f/2.8 可謂十分浪費。事實上，此鏡配合 DSLR-A900 測試時，在解像方面的表現仍「大把在手」，絕對有能力配合日後推出的更高像素機種使用。SSM 超聲波對焦配合 α 單反的機身防震，令大家使用此鏡頭時更容易拍出優質的相片。較為有點美中不足的是鏡頭沒有防水防塵設計，雖然外界對 Carl Zeiss 鏡頭的耐用程度一向沒有懷疑，不過對於職業攝影師來說，全天侯設計用起上來還是會較安心。
α 蔡司 24-70mm f/2.8 詳細規格︰https://jp.taiji.icu/lens/specification.php?id=369
