要在相片當中突出主體，不少人都喜愛用淺景深的方法，主體清晰、背景模糊，很容易就將主體從雜亂的背景中分離出來了，所以「希望拍出淺景深」也是眾多用家投身無反相機系統的原因之一。不過並非每種題材都適合用淺景深方法拍攝，特別是使用微距、長焦鏡頭時，太淺的景深反而會令主體不夠清晰。最近 Olympus E-M1 就提供了「4.0」版 Firmware 更新，當中新增焦點合成模式（Focus Stacking Mode），就可以輕易拍攝出專業的微距作品。
淺景深的矛盾
大家都知道對焦距離愈近、焦距愈長，相片的景深就愈淺，所以當我們用微距鏡頭或者長焦鏡拍攝大特寫時，就自然會拍到淺景深的效果。但是景深太淺，有時反而會令主體只有局部清晰，令相片看上去不夠 sharp。例如我們用微距鏡頭拍攝細微的花朵、飾物、昆蟲時，景深範圍可能只有前後數 mm，應該清晰的地方不夠清晰，看起來就會覺得怪怪的。
收細光圈可以令景深增加，不過如果拍攝的物件並非完全與鏡頭垂直的話，即使收至很細光圈，仍然會有局部失焦的問題。而且將光圈收得太細，亦會令鏡頭產生衍射（diffraction）的問題，這會減低影像的清晰度，快門又會太慢，又要使用腳架，總之不是想像般容易解決。
用微距鏡拍攝，景深太淺的話，透明錶面下的結構不能清晰顯示。
使用 Olympus E-M1 的焦點合成功能，可以自動連拍多張不同焦點的相片，合併出超長景深的清晰作品
經焦點合成後的作品，可以清楚顯示錶殼內的結構。
(利申︰相片只以簡單連續光源打燈，以用作測試新功能，並非正式商業攝影作品。)
讀者可能又會提出，用較細 sensor 的 DC 拍攝，不就是可以解決景深問題嗎？沒錯，用 DC 是可以在微距、長焦的情況下拍攝到較深景深的作品。不過使用 DC 的質素，又怎能夠跟 M4/3 片幅的無反、再加上專用的微距鏡頭或長焦鏡相比？對相片質素有一定要求的話，焦點合成（Focus Stacking）是最佳的解決方法。
焦點合成的好處
景深太淺的問題，以往亦曾令商品攝影師感到頭痛。尤其是用中、大型片幅拍攝的時候，景深更淺，當輸出至大型戶外廣告的時候，實在不容許商品有一點點失焦。用蛇腹或移軸鏡頭可以解決不少問題，不過亦有一定的限制，對於一些極端的構圖也不能完全應付得到。好在來到數碼化的年代，攝影師可以拍攝很多張同一構圖的相片，每張相片的焦點都有少許偏移，用電腦軟件將這些相片合併之後，就可以拍攝到「全 sharp」的高質素相片。
使用焦點合成拍攝的首飾照片
當然，以往製作這類焦點合成相片手續相當之多，又要用三腳架固定相機，又要逐少移動對焦環，又要電腦合成，普通用家絕少採用。不過現在 Olympus E-M1 的「4.0」版 Firmware 就提供了焦點合成模式（Focus Stacking Mode），可以一口氣連拍多張不同焦點的相片，然後再自動在機內即時將相片合併，得出一張清晰的作品。而且這功能可以容許大家手持相機拍攝，即使在連拍時有少許移位，相機亦可以自動將相片對齊，十分之容易使用。
首先要開啟對焦包圍功能
進入對焦包圍選單，再開啟深度合成功能，還可以設定每張相片的對焦距離間距
使用深度合成功能，相機會以高速連拍多張不同焦點的相片
本來景深很淺的作品，手鐲上的水晶還不能全部清晰拍攝得到
經過焦點合成後，就可以清晰拍攝到手鐲的設計
拍攝小型人偶，淺景深交代不了背景，而且令相片太有「微距味」，主體與背景不能融合。
使用焦點合成功能後，成功拍攝出「人景合一」的相片
淺景深令相片變成玩具擺設作品
使用焦點合成功能後，主角與背景就顯得較為相襯。
焦點合成小貼士
1. 拍攝前可以小心設定焦距相差，即是每張相片的對焦距離相隔多少。這個數值可以設定為 1-10，數值愈細，合成的效果愈細緻，但如果要將很淺的景深變成深景深，就不妨將數值設定得較大。
2. 拍攝戶外景物時，背景最好沒有移動的人和車，這可以令合併效果更為完美。
3. 拍攝首飾、手錶等小物件，要留意物件的反光面可能會反映了自己或周圍環境的倒影，可以透過轉換位置，或者用咭紙遮擋反光等解決。
4. 拍攝動漫人偶，除了要選擇適合的背景，亦要注意背景的比例。不妨將人偶放在盡量空曠的地方，遠離欄杆、樹木等景物，因為「近大遠小」的透視關係，人偶看上去就變大了，與背景的比例更為自然。
現時支援焦點合成模式（Focus Stacking Mode）的鏡頭︰
M.ZUIKO DIGITAL ED 60mm F2.8 Macro
M.ZUIKO DIGITAL ED 40-150MM F2.8 PRO
今次拍攝所用的器材：
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OLYMPUS OM-D E-M1 |
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Olympus M.ZUIKO DIGITAL ED 60mm f2.8 Macro |
