文、攝︰elton
片︰Daphanie
單反拍片流行一段時間了，好處是鏡頭選擇多，景深夠淺，且相對專業電影攝錄機輕巧便宜多了。不過單反的設計始終是以拍攝硬照為主軸，很多操作按鈕、反光鏡設計都不是拍片必須。因此 Sony 睇準機會，推出 A7S 的全片幅無反，以支援高解像 4K 拍片作招徠，爭奪拍片市場。後來推出 A7R II 不必採用外置儲存，可直接記錄 4K 影像更加方便，我們就借來新機拍攝短片，一試它的性能！
"I am erasing you." 以 Sony A7R II 拍攝。
A7R II 可以選擇用盡全片幅或者 Super 35mm 剪裁模式拍攝 4K 短片。一般人可能會覺得買了全片幅機身，不用盡全片幅感光元件拍攝，豈不是浪費了？但根據 Sony 官方指出，由於 A7R II 的背照式感光元件像素達 4,240 萬，遠超 4K 所需的 800 萬像素，因此進行了 pixel binning，在 2 x 2 混合之下提供約 1,000 萬像素，剛好切合 4K 需要。而在 Super 35mm 剪裁模式下，相機不會進行 pixel binning，而是讀取每一點像素（剪裁後約剩 1,500 萬）進行 oversampling 過度取樣，得出的 4K 影像反而更細緻。
Pixel binning 示意圖，計算過程中難免會有訊號流失，影響畫質。
所謂「針無兩頭利」，即使 Super 35mm 剪裁模式的畫質較佳，但由於每秒 25 格 1,500 萬像的數據量龐大，Jello Effect 會比起全片幅模式明顯，而且剪裁對鏡頭視角的影響亦不可以忽視。不過，今次我們試玩 A7R II 想試盡相機的畫質，所以仍然是採用了 Super 35mm 模式拍攝。
從我們的測試短片中見到，人物頭髮、貓毛的表現都見理想，細節十分豐富。剪裁後只用鏡頭中央部分記錄影像，亦避開了邊緣鬆散的問題。另外拍攝當中我們多次開盡 SEL55F18Z 的大光圈拍攝，可以見到景深之淺，實在不是 M4/3、1 吋片幅可以做到，這是大片幅的先天優勢。
今次故事的主題以黯然落寞氣氛為主，在陰雨天氣和室內環境拍攝，可以試試相機的高感光表現。結果室外環境表現還好，不過室內情況就對相機造成考驗，採用 SEL2470Z 鏡頭，缺少大光圈支持，要推高 ISO 感光度，噪點就現形了，這一點是 A7R II 比不上 A7S 或者最新 A7S II 的地方。室內環境除了試到相機 ISO 之外，亦見到動態範圍的表現，我們試過側光、逆光甚至直接拍攝燈泡，在遷就暗位同時，未見過份的「爆光」情況，為相機加了不少分數。
今次的拍攝我們幾乎都是用手持方式，機身內置的 5 軸光學防手震就大派用場，尤其是配合 SEL55F18Z 等不設鏡身防手震的鏡頭，可以大幅減少畫面的震動，不過 OSS 防震始終有其極限，邊行邊拍就未必可以完全穩定畫面，不能取代 SteadiCam 的功能。
Sony A7R II 規格︰
https://jp.taiji.icu/cameras/specification.php?id=2130
查詢︰2781 1780（shop@dcfever）
