「在我的後園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。」
以上是魯迅作品《秋夜》中的第一句。有文學家認為此句子太累贅，乾脆用「我的後園墻外有兩株棗樹」便直接了當。兩種寫法屬優屬劣，小弟才疏學淺，難以評論，我倒是非常欣賞這句子的描寫手法，總覺得它能引領讀者，走進後園，翻越圍墻，然後將視線慢慢地從一株棗樹，移到另一株棗樹，呈現出「簡潔描述」所不能表達的時間與空間的層次。
這樣的寫法絕對充滿電影感。若然以電影拍攝，只要按照文字描述的時序與空間，照辦煮碗，便不難表現出相似的層次。問題：若然只用單一照片，是否同樣可以有效地表達這句子的內容與層次呢？
家住高樓大廈，沒有後園，墻外也沒有棗樹，唯有移船就磡，用餐桌上的梨子來作實驗。
首先是「桌面上有兩個梨子。」
從照片可見，表達開門見山的描述，問題不大。
現在試試表達「桌面上有兩個水果，一個是梨子，還有一個也是梨子。」
內容方面，同樣沒有問題；空間層次，運用了景深表達，還可以；至於時間層次，則力有不遞，沒法表現出原句從不明確的兩個水果，層遞有序地交代為兩個梨子的修辭效果。
單一的照片，是瞬間（或一個相對較短時段）所記錄的影像在單一的平面上的展現，與文字、電影、以至是多幅的圖片相比，有明顯的局限性。對抽象攝影而言，這局限有等於無，因為抽象無疆界，作者大哂；但對於寫實攝影，這等於要求以平面表現空間、以瞬間的光影表現延展的時間、以具象表現抽象，—— 在在都是對攝影師表達能力的考驗。
雖然硬照的描寫能力有相當的局限性，但攝影師依然有無盡的方法，讓照片傳遞豐富的訊息，例如利用人物的身體語言，又或者攝入具像徵性的景物，都是常見而又有效手法。以此圖為例，沙灘上對着茫茫大海的空沙發，推着單車似欲離去，卻又依依回望的人物，為簡單平實的照片彈奏出弦外之音。
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